புல்லாங்குழல் கலைஞர் ஷஷாங்கின் கச்சேரியில் பார்வையாளர்கள் எப்படி முக்கிய ராகத்தை தேர்வு செய்தனர்

ஷஷாங்க் சுப்ரமணியம். | பட உதவி: RAGHUNATHAN SR

ஒரு கச்சேரியின் முக்கிய ராகத்தை பார்வையாளர்கள் தேர்வு செய்வது பெரும்பாலும் இல்லை. மயிலாப்பூர் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் கிளப்பிற்காக எஸ்.ஷஷாங்கின் புல்லாங்குழல் இசை நிகழ்ச்சி நடந்தது. மத்தியமாவதி, சுருட்டி, வாகதீஸ்வரி மற்றும் கரஹரப்ரியா ஆகியோரின் குறுகிய பட்டியலிலிருந்து, முதலாவது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாமல் பிடித்தது. எவ்வாறாயினும், புல்லாங்குழல் இசைக்கலைஞர், ‘ராம கதா சுதா’ பாடலை வழங்குவதன் மூலம், பாடல் தேர்வை தனக்கே ஒதுக்கினார்.

செழுமையான டோனல் தரம், நுட்பமான பண்பேற்றம், குறைபாடற்ற ஊதுதல் நுட்பம் மற்றும் திரவம் வாசிக்கும் பாணி ஆகியவை விளக்கக்காட்சியைக் குறிக்கின்றன, இதை ஸ்ரீகாந்த் வெங்கடராமன் வயலினில், டெல்லி சாய்ராம் மிருதங்கத்தில் மற்றும் அனிருத் ஆத்ரேயா கஞ்சிராவில் அழகுபடுத்தினர்.

மனோரஞ்சனியில் தியாகராஜரின் ‘அடுகாராதனி பால்கா’ என்ற தியானக் குறிப்பை ஷஷாங்க் தொடங்கினார். ஒரு விரிவான ஸ்வாரா பிரிவில், குறிப்பாக இரண்டாவது வேகம், கவர்ச்சியான சொற்றொடர்கள் மற்றும் உள்வாங்கும் கணிதத்தின் தாராளமயமான அளவைக் கொண்டிருந்தது, இருப்பினும் சில மறுபடியும். பின்னர் த்விஜவந்தியில் தீட்சிதரின் ‘அகிலாண்டேஸ்வரி’யாக நடித்தார். ஷஷாங்க் மற்றும் ஸ்ரீகாந்த் இடையேயான ஸ்வரகல்பனாவின் பரிமாற்றங்கள் ராகத்தின் விறுவிறுப்பைத் தக்கவைத்துக் கொண்டு ஈடுபாட்டுடன் இருந்தன. அதிவேக சொற்றொடர்களும் நடை மாறுபாடுகளும் பாடலுக்கு இறுதி மலர்ச்சியை அளித்தன.

ஸ்ரீகாந்த் வெங்கடராமன், டெல்லி சாய்ராம் மற்றும் அனிருத் ஆத்ரேயாவுடன் ஷஷாங்க் சுப்ரமணியம். | பட உதவி: RAGHUNATHAN SR

மாலையின் முதல் ராகக் கட்டுரை லதாங்கி. சஷாங்க் ராகத்தின் அடிப்பகுதியில் மூழ்கி, வேகமான மற்றும் சிக்கலான சொற்றொடர்களைத் தொடங்குவதற்கு முன் மந்திர ஸ்தாயியில் வசித்தார். இது கருவியின் மீது அவரது கட்டளையை வெளிப்படுத்திய அதே வேளையில், அது அழகியலையும் தள்ளுபடி செய்தது. மேல் எண்கணிதத்தை அணியாமல் அலபனை முடித்தார். ஸ்ரீகாந்த் தனது பதிலில் தொடர்ந்து அதிக குறிப்புகளை அடித்து வெற்றிடத்தை நிரப்பினார். பட்னம் சுப்ரமணிய ஐயரின் ‘மரிவேரே திக்கேவ்வாரு’ பாடலை கந்தா சாப்புவில் ஷஷாங்கின் மொழியாக்கம் அமைதியாக இருந்தது. வாத்திய சாமர்த்தியத்தின் மற்றொரு நீண்ட ஸ்வாரா பிரிவு பின்பற்றப்பட்டது, ஆனால் அதிவேக படைப்பாற்றலை இசை நுணுக்கங்களின் கோரிக்கைகளை முழுமையாக பூர்த்தி செய்வதில் உள்ள சவாலையும் இது வலியுறுத்தியது.

வெறித்தனம் புத்துணர்ச்சியூட்டும் மத்தியமாவதிக்கு வழிவகுத்தது. ஷஷாங்க் ராகத்தை நீண்ட வரையப்பட்ட, மிக மெதுவாக கமகங்கள் நிறைந்த சொற்றொடர்களுடன் புகுத்தினார். நேர்த்தியான சறுக்கல்கள், சரியான ஸ்ருதி சீரமைப்பின் வலிமையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டு, இறுதியில் குறுகிய மற்றும் விரைவான சுற்றுகளாக பிரிக்கப்பட்டன. ஸ்ரீகாந்த் தனது முறைப்படி ஒரு டியூன்புல் பதிப்பை வழங்கினார்.

‘ராம கதா சுதா’வில் ஷஷாங்க் சரியான கலாப்பிரமாணத்தை அடித்தார். அனுபல்லவியில் ‘பாமாமணி’யில் அமைந்த ஸ்வரகல்பனா பாராயணத்தின் உச்சமாக அமைந்தது. வேகமான டெம்போவில் வட்டங்களில் ஸ்வரா வரிசைகளில் நெசவு செய்வதற்கு முன், ஃப்ளாட்டிஸ்ட் முதல் வேகத்தில் கமகா நிறைந்த பெண்டாடோனிக் கட்டமைப்பை ஆராய்ந்தார். ஸ்ரீகாந்த் எக்ஸ்பிரஸ் சொற்றொடர்களை ஆர்வத்துடன் பேசினார், அதே நேரத்தில் தாள கலைஞர்கள் சாய்ராம் மற்றும் அனிருத் ஆகியோர் முன்மாதிரியான குழுப்பணியை வெளிப்படுத்தினர். அதைத் தொடர்ந்து வரும் தனியானது துடிப்பான தாளப் பயணங்கள் மற்றும் சுவாரஸ்யமான பரிமாற்றங்களின் பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

தனிக்குப் பிந்தைய பிரிவில் செஞ்சுருட்டியில் புரந்தரதாசரின் ‘கலியுகதல்லி’, ராகமாலிகாவில் சுப்ரமணிய பாரதியின் ‘சின்னஞ்சிறு கிளியே’, யமுனா கல்யாணியில் வியாசராயரின் ‘கிருஷ்ணா நீ பேனே பாரோ’ மற்றும் தி.க.வத்யானார் இசையமைத்த தி.க.வத்யானார் இசையமைத்த உயிரோட்டமான பூர்வி.